Nuestro último
encuentro lo dedicamos a la obra
narrativa de Juan
Rulfo, quien, con Jorge Luis
Borges y Alejo
Carpentier, constituye
un imprescindible precursor de lo
que desde comienzos de los años
1960 vendría en llamarse
"narrativa del boom" o
"nueva novela hispanoamericana",
por emplear la conceptualización
de uno de sus integrantes: Carlos Fuentes.
Justamente,
comenzamos echando una breve
ojeada a un artículo de Fuentes a
propósito de la recepción que en
su día la crítica literaria
tradicional dedicó a la obra magna
de la literatura universal Pedro
Páramo
(1955), de Juan
Rulfo:
…
[R]esulta asombroso, hoy, leer
consideraciones [críticas
negativas]
acerca de la "desordenada
composición", la falta de unidad, la
ausencia de argumento central, las
escenas deshilvanadas, el esquematismo
[de los cuentos de Juan Rulfo y, sobre
todo, de su novela: Pedro Páramo].
Una
mera sinopsis, una exposición
irresuelta y relatos inconexos que
naufragan por la falta de unidad.
Todos estos reproches partían de
concepciones inánimes de la novela
como unidad de personajes, argumento y
estilo. La elipsis narrativa de Rulfo
desconcertaba a los críticos y
lectores de novelas "bien hechas",
es decir, adheridas a la lógica y sin
resquicio de misterio. La cercanía de
Pedro Páramo a la forma poética
enajenaba, también, a críticos y
lectores acostumbrados a novelas
que lo eran por que, a la manera de
Zola, describían detalladamente
muebles, calles, carnicerías y
burdeles.
Rulfo
estaba haciendo y diciendo algo
distinto y tan simple como esto: la creación
literaria pertenece al mundo
plurívoco de la poesía. No se la
puede juzgar con el criterio unívoco
de la lógica. En la lógica, los hechos
tienen un solo sentido. En la poética,
tienen muchos sentidos.
Éste es
el hallazgo que separa a Rulfo de las
categorías "realista",
"naturalista", "costumbrista",
"documental" y otros fieles
reflejos de la realidad que la
preceptiva crítica mexicana de
mediados del siglo XX exigía …
El
desconcierto saludable que produjo la
obra de Rulfo no es ajeno al hecho de
que todos los elementos de la
novela realista tradicional mexicana
están allí, pero elaborados de una
manera insólita, poética,
renovadora. Yo lo decía de esta
manera en mi reseña de 1955: la
descripción de la naturaleza en
Rulfo nunca se da como fenómeno
aparte, jamás es descanso lírico sino
más bien un todo completo que desde
las primeras páginas penetra la
conciencia del lector y de los
personajes.
…
[N]o se trata de una naturaleza
apacible. Representa un
conflicto, el de un país que se
crea y se sueña en la luz pero que
vive en un llano de polvo seco,
roas ardientes y tumbas inquietas.
Justamente,
lo que la crítica tradicional de la época
consideraba "defectos" en la obra de Rulfo es lo que la ha
consagrado como obra magna de la literatura
universal.
Y es que el escritor
mexicano, como Borges,
es uno de los autores que, con sus cuentos,
crearon las condiciones de posibilidad
de que la narrativa latinoamericana se
revitalizara a partir de finales de la década
de 1950.
Esta verdadera
revolución se inicia con el modernismo (como
lo vimos en las clases
del 23 y del 30 de octubre) y
se consolida con las vanguardias (que he
trabajado con mis estudiantes del otro curso
que estoy impartiendo: SPAN
467).
El género
o modalidad de escritura que prevanguardistas
y vanguardistas privilegian es el poético: es
lógico que así sea, pues la poesía permite un
mayor grado de licencias con respecto a
la mímesis
(representación del mundo a partir de la
imitación). Salvo raras
excepciones (por ejemplo, la novela de Alejo
CarpentierÉcue-Yamba-Ó,
de 1927), el género narrativo, y en particular
la novela, continúa "sometida" al realismo
hasta bien entrados los años 1950. Aparecen
entonces novelas que abrirán el camino a eso
que se llamará "el boom", "la nueva novela",
"el realismo mágico", "lo real
maravilloso"...: El
reino
de este mundo de Alejo
Carpentier, Pedro
Páramo de Juan
Rulfo...
La novela no
consigue "liberarse" del realismo
decimonónico de la noche a la
mañana. Otro subgénero narrativo, el cuento,
ha ido abriendo el camino a esta emancipación.
Entre los autores de cuentos que
revolucionaron la cuentística y, de este modo,
pueden considerarse precursores de "la nueva
novela hispanoamericana" se encuentran los
mismos Rulfo y Carpentier (y, antes que
éstos, Horacio
Quiroga y Jorge Luis Borges).
De ahí que hayamos dedicado los últimos
minutos del curso a uno de los cuentos de
Rulfo, concretamente a "Nos han dado
la tierra". Aquí puedes
revisar lo que vimos... y un poco más:
Canal
22 (México). "Juan
Rulfo. Palabras que saben a vida"
(YouTube, 6 minutos). "De la mano de
grandes y reconocidos autores [Elena
Poniatowska, Eraclio Zepeda, Eduardo
Galeano...] se hace un análisis de los
sucesos más importantes en la vida de Juan
Rulfo y se homenajean sus magníficas obras"
"100
fotografías de Juan Rulfo" (YouTube,
6 minutos). Recorrido por algunas de las
páginas del libro 100 fotografías de
Juan Rulfo, resultado de la
exposición de 2011, con motivo del
vigesimoquinto aniversario del
fallecimiento del autor
